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那位冷傲男子仿佛在听着身边的人絮絮叨叨，眼神却犀利的盯向了前方滚过来的一团白色小毛球。
怎么回事，这见鬼的视觉是怎么回事，这奇怪的冲动又是怎么回事，自己为什么厚着脸皮只想扑进这个男人的怀里，诉说自己差点被饿死的委屈。
“师傅”少年一脸想笑又不敢笑的表情“它好像把你认成了它的娘，要不......”
男子狠狠的瞪了少年一眼，若有所思的看着还在拼命扒拉自己的小白虎：“刚刚这个小家伙的眼神有点意思，仿佛已经开了灵智，慕濡之情可以理解，可是后来的震惊与羞愧之意从何而来？”
男子俯下身子，将小白虎捧入手心，仔细观察着它的眼睛，果不其然，又捕捉到了一丝羞愧。有趣，这小家伙藏着秘密呢。
“贺言，白虎乃神兽，既然被我们碰到了，总不能见死不救，带回宗门先养着吧。还有，它不能吃平常食物，必须是灵物才行，这是幼崽，你先倒一滴百花蜜给它，别倒多了。”
只见这名叫贺言的少年，从腰间掏出一个小瓷瓶，倒了一滴花蜜在手中，小心翼翼的递到秦点点嘴边。
秦点点还在消化白虎、幼崽等离自己十万八千里的词汇，忽然看见一只手托着一滴花蜜送了过来。还没等她做出反应，身体已经诚实的迎了上去，一口就舔掉了手心里那滴花蜜，不光如此，还意犹未尽的舔了两下手心，羞得秦点点身体都在微微颤动。
刚才有人说，早点进入正题
也许对于很多人来说，我讲的这些太初级了
但我之前就说了,你们可以看看最近几年起点出头的新神，哪一个不是有自己的东西？
这里大多数人，写的书在构思上就不过关,读者一看你书就没有的欲望，那基本就注定你失败了
以上是构思点子的四种套路
但是，有了点子，并不代表你就可以写好一本书了。
事实上，写一本书并不是那么轻松的事情，在写之前有一个漫长的准备过程，几个月半年都不一定。
在确定一个点子之后，要做的第一件事情，就是预估这个点子的延展性，是否可以延展成为一本书。
随便乱举两个例子来说明一下
第一个，是在魔法斗气的世界召唤热武器战斗
第二个，异界短跑健将
第一个点子，可以写的东西非常多，
比如，一开始主角只能召唤手枪进行战斗，随着等级提升，可以召唤冲锋枪狙击步枪重机枪，甚至，召唤大炮坦克，等级设置上比较清晰
同时，主角卖弄装逼的空间也大，比如遇到一个牛逼的魔法师，召唤一柄冲锋枪出来打得对方没脾气，对方管主角叫爹，甚至面对成千上万军队，召唤一排大炮出来消灭了
而第二个点子，似乎就没有那么美妙了。
异界短跑，发挥的空间不大，升级路线也不清晰，
而且，情节无法设置，你总不能让主角在异界一直跑，什么都不干。
所以，第一个思路可用，第二个直接抛弃
给新手提一个建议，在实在想不出点子的时候，不妨考虑自己曾经看过的动漫和电影，还有玩过的游戏，这都是出点子的地方。
一个生化危机养活了多少写手？起点的末世类小说有几本不出现僵尸？
而魔兽和英雄无敌两个游戏又火了多少书？
这些都是新手的思路来源。
但是，有了一个好的点子，并不代表一本书就火了。
上边讲的，主要是构思的技巧和方法
接下来，就是今天最重要的主题
以点带面,就好像，你手中有了一颗种子，但要想让这颗种子长成参天大树，还需要悉心培养才行。
第一部分，构架体系设定。
第二部分，主线分线设定。
首先说第一部分，如何设定构架体系。
其实这个东西，之前的讲课应该也无数次提到过，最简单的，就是九线设定的方法。
考虑到有很多新朋友没有听过以前的讲课，这里就重复一下。
所谓“九线”，是指以下九个东西
这九线是无数前辈总结出来的，囊括了一本书网络小说全部内容，一本书所有情节，无论是主线分线，都是从这九线里边出来的。
现在就一步一步，手把手教各位如何设定九线
主角智慧性格，这是一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。
比如，冒牌大英雄里的胖子，性格是猥琐，这就决定了这本书通篇都透出一股子猥琐味道，他的主角可以耍阴招，怕死，好色，战斗时使用猴子偷桃。
但决不能光明正大，英勇无畏，正人君子，战斗时不屑偷袭敌人后背。
相反，斗破苍穹里的主角，性格就是热血，敢作敢为。
在斗破苍穹里，你绝对看不到主角怕死，不要脸，或者使用猴子偷桃这些。
因此，思路确定后，第一步就是确定主角性格，因为能力跟性格息息相关。
比如你设定一个使暗器的主角，那必然就是阴险腹黑，绝对不能光明正大，谁见过站在敌人面前耍暗器的？那不是耍帅，那是脑残！
同时，主角性格也决定故事情节的发展。
比如，同样是遇到一个强敌，热血的主角一般就是明知不敌还要硬撼，拼着重伤也要咬对方一口才舒服。
而猥琐的主角，比如胖子，很可能就跪地求饶，然后趁对方不注意施展猴子偷桃神功，让敌人含冤而死。
主角什么性格，其实无所谓，但需要注意的是，
主角可以平凡，但不能窝囊
就算懦弱的主角，为了活命，也可以使阴招，用智慧来解决问题。
主角最终是要功成名就的，一个不能功成名就的主角，没有读者会喜欢，这是虐主了。
主角智慧性格，排在九线第一位。
一本书，配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，三万字的情节里边，恐怕不一定出现一个伙伴，但必然出现几个甚至几十个配角炮灰。
因此，排在第二位。而配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西，
设定得最好的，就是无限恐怖。
你们可以看一下，无限恐怖里边任何一个微不足道的角色，都设定得有血有肉。
比如，赵缨空的变态，以及那句“小苹果”；尼奥斯的冷漠，以及喜欢吃巧克力，这些都是让读者印象深刻的。
在角色设定的时候，一个最简单的格式，
XXX：男，30岁，光头，脸上有刀疤。实力九级剑圣，性格残暴，喜欢嗜杀，XX帝国元帅，主角中期遇到的强敌。
这是一个基本的设定，将角色的特点都设定了出来，这样就一目了然，轮到这个角色出现的时候，你就知道该如何写。
在人物表现上，除了什么性格做什么事之外，还有两个小技巧可以使用。
第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。
而这一点，无限恐怖已经用得非常好了，大家去看就是。
第二个，就是人物的故事和八卦。
比如写一个残暴的人物，你就可以写一个关于他的传说，多少年前，他曾经制造了什么大屠杀，尸横遍野血流成河，婴儿听到他名字都不敢哭出声。
短短几百字，就可以将他的残暴表现出来，而且人都是喜欢听八卦的，读者看到这些也会有兴趣。
这就是力量体系的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。
以开始那个异界召唤热武器的构思来说，
所谓主角技能，就是召唤热武器
而常人技能，就是这个世界大多数人的能力，比如斗气魔法
两者独成体系，却又息息相关
主角虽然使用热武器，但必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，比如手枪的破坏力，大致相当于几级魔法，导弹又相当于几级禁咒，这些都需要设定好，不然就容易出现BUG。
而在力量体系设定上
大致也就是职业等级这些，
比如你的书里，分为哪些职业，各自又有几个不同等级,另外，需要注意的一点
设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事
这个大家都熟悉，主角必然有一些神器法宝宠物。
不过，在设定的时候要注意，任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。
主角随便上街淘到一件极品，这个桥段已经用烂了，还是花一些心思好好构思比较好。
你花费几千字来描述一件装备的牛逼，读者未必相信，
而相反，你不直接描写，就说这装备有什么传说，是哪个大师制造，有多少高手守护，主角废了老大的劲才得到，读者反而能看出这装备的牛逼程度。
这个很好理解，就是主角的背景设定。
身世这个东西，具有很强的伸展性，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大高潮的支撑点。
甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。
比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层
于是，我们要展开，将一条线拉伸拓展成一个面。
这就要介入分线的设定了。
设定情节，要从大到小，整体有了再考虑细节，不然你想一段写一段，搞不好就写成日记，情节和情节之间没有丝毫关联，跳跃性严重。
比如上边那个主线，从得到功法开始，就要介入分线，
一般来说，可以拉配角炮配角炮灰线，就是从别人手里夺取
身世线，就是父母长辈留给主角
冒险线，就是奇遇，打守护者得宝灰线，身世线，或者冒险线
这样拉出一条分线，又可以写多少字？两三万字也不为过了吧？
而在开局结束，主角得到功法后，就要开始修炼，这是一个必然过程。
但是，千万不要以为得到功法开始修炼就结束了。
很多新手在写的时候，往往主角得到功法开始修炼，之后就没这功法什么事了，这无疑是在浪费资源。
主角修炼功法，马上就要拉配角炮灰线，展现这功法的强大。我一直强调，情节就是矛盾，高潮就是矛盾达到顶点。
主角跟人去吃饭，和主角跟人去打架，显然后者更能吸引读者的目光
出了很多构想，可以将门派的功法变得更强，但是门派主人心胸狭窄，害怕天才取代自己，于是没有采用。
最后天才逃脱躲了起来，而功法却不知去向，直到被主角意外拿到。
那么，现在就可以让这个门派出场。
门派主人得知这功法重新现实，惊慌之下就派人跟踪主角，准备抢夺。
于是，第一次矛盾就可以激化出来了。
很多人恐怕要问，主角实力弱小，如何对抗一个门派？
其实很简单，开启作者光环，给这个门派一些限制。
比如，主角所处的地方不是这个门派的势力范围，而当地的势力跟这门派有矛盾，因此他不敢明目张胆的来，只能暗着来。
于是，门派主人只能派了几个杀手过来。
主角打败几个杀手，需要写多少字？恐怕一万字就写完了吧？
于是，要拉分线埋坑。
不要让主角轻易取胜，否则就失去了矛盾的张力，故事缺乏跌宕起伏。
很多新手不知道如何写才爽，经常问，为什么同样的情节，大神写就爽，而自己写就显得太儿戏。
其实很简单，高潮就是矛盾发展到顶点。
大神来写战斗，就是将矛盾最大化，让主角不那么轻松，
而新手来写，往往是轻而易举就干掉了，起来毫无感觉。
因此击败强大的敌人，要戏剧性！一般来说，这里就可以拉伙伴线或者装备线。
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